再会，面孔2009年09月19日 在4月2日的《南边周末》看见文章《２０年前，要是不叫摇滚...》，寻遍不论什么路子都无法看见文章所讲述的纪录片《再会，乌托邦》，我惟有经由过程回忆去缅怀那个不属于我却影响我成长的时代翻出床底着落灰的磁带，只管报纸援用观影者的品题说：“...取而代之的是失踪、失语、反省、贸易文化、财产、互联网经济、全世界化等要害词，社会形态价值已随社会形态成长变迁，抱负主义已逝，摇滚年代再也不”，但这些记载在聚酯薄膜上的音乐的简直确存在并见证着一代抱负的光辉就算她们疲乏了、老了、让步了、放弃了，她们少年心气的叫嚣却已深深烙在一些人成长的骨骼上，好比我我本年24，无业女小伙子，爸爸催我工作，母亲催我嫁人，没有疑难题目，这些从曾没瓜葛碍我要成为一支乐队鼓手的刻意，摇滚不死，精力不死 谢谢南边周末此文让我追念起一些人一些音乐你们不成能延续九十年代的摇滚兴盛的时代，你们注定失踪老去，由于所有前驱都注定失踪，所有人也会老去但你们铭面前目今的豪情永不磨灭，这就足够了，特此再会吧，你们的青春听上去很美 再会，崔健再会，空空如也 再会，黑豹再会，无地自容 再会，唐代再会，飞翔鸟 再会，张楚再会，孤独的人是可耻的 再会，窦唯再会，哀痛的梦 再会，何勇再会，钟鼓楼 再会，红色部队再会，累 再会，周韧再会，榨取 再会，轮回再会，烽火扬州路 再会，王磊再会，出门人 再会，天国再会，赵家老哥 再会，ADO再会，我不能轻率说再会梦 再会，边沿再会，三儿的疑难题目 再会，青铜器再会，弗洛依德门生 再会，单行道再会，姥姥 再会，王勇再会，招魂 再会，眼睛儿蛇再会，本身的天国 再会，南针再会，选择坚强 再会，超载再会，梦环绕缠磨的时辰 再会，铁鹞子再会，这个炎天 再会，郑钧再会，天下没有不散的筵席 再会，瘦子再会，对峙就是胜利 再会，NO再会，迷路的主人 再会，鲍家街43号再会，晚安BeiJing 再会，蝇子再会，都会生活 再会，子曰再会，乖乖的 再会，地下乳儿再会，都是1个样 再会，红色摇滚再会，鸟儿 再会张炬再会魔岩三杰再会喷鼻港红磡再会中国火再会音乐天国...... 再会，乌托邦 再会，一定会再会 影戏《再会乌托邦》记载中国摇滚10年 (组图)http://www.sina.com.cn 2009年0蒲月05日11:32 三联生活周刊 1992年小珂(前)在钛金俱乐部(王迪摄) 1992年窦唯在钛金俱乐部(王迪摄) 1990年崔键在天安门广场(王迪摄) 位于喷鼻港尖沙咀的宇宙馆，是正在举办中的喷鼻港国际影戏节的1个放映点4月3日薄暮，它的1个能容纳百余看客的放映厅座无虚席，盛志平易近导演的作品《再会 乌托邦》在这搭首映 记者◎苌苌 导演盛志平易近 这部反应中国摇滚10年的纪录片由三条线索构成寻觅小珂——吴珂，曾经的“做梦”乐队的六弦琴手，在演出时时常像“乔治男孩”同样，留飞机头，画很浓的眼线，在90年代中期的BeiJing显得惊世骇俗，1996年先后，他神秘地消散了正怎样勇在影片中所说：“我据说的版本许多，他死没死都是个疑难题目”另外一条线索是“魔岩三杰”的前世此生第三条线索跟踪在录棚打工的男孩小畅，取景机最后跟随他回到山东老家，这个讲述中国摇滚乐的纪录片，在一群农村小伙子齐声高唱Beyond的《真的爱你》的歌声中结束 生于1969年的盛志平易近曾经独立导演过故事片《心心》、《欢乐》和《浮生》在大学学修建的盛志平易近没有喜欢过本身的专业在成为独立导演以前，他给陈果和贾樟柯做过制片，和孟京辉一路弄实验诗剧，更早以前，80年代末到90年代前一阶段，他在BeiJing社团地下摇滚演出他感觉本身的小我私人汗青的编年就是跟着摇滚乐在中国的降生起头的 要是说是反应中国摇滚汗青，这部影戏其实不周到全，它并没把昔时所有叱咤风云的摇滚乐人囊括进来，没有“黑豹”，没有“唐代”盛志平易近对本刊记者诠释说，他只是选择了和本身生活最接近的摇滚圈伴侣作为采访对象，没有清晰的框架，也没有参照现成的纪录片美学，而是跟随对上下团结事的感情，渐渐许多影象和反思像顺藤摸瓜同样被掀了出来除“魔岩三杰”外，他的首要采访对象另有崔健和昔时将中国摇滚带入贸易化的焦点人物——台湾地域音乐制作人张培仁、电台DJ张要等待作为1个清醒而重要的傍观者，他既在其时的那个汗青里，又可以跳出来看那一些事情130个钟头的采访原始素材剪接成这部90分钟的影戏盛志平易近说：“某种水平上它又和摇滚乐没了瓜葛，反应的是1个时代的结束，她们的生命、精力、肉身、抱负，也在这些年中逐渐被消撤除” 有的片断就像是非生业演员参演的故事片，但没有事前准备好的脚本它还施用了一些昔日的影像资料，在1994年“魔岩三杰”和“唐代”在红磡体育馆的演出中，何勇、歌唱的狂野不受束缚，窦唯桀骜不驯的眼神，不仅令其时的看客铁血沸腾，也在如今的影戏看客中导致轻细的躁动那曾经被以为是1个鼓舞感动的年代，小我私人有时候机介入时代厘革，转换本身的命运但10多年前到尽头发生了啥子，使得“魔岩三杰”厥后自闭的自闭，瓦解的瓦解？“它也不全是讲摇滚乐的，说的是鼎新开放30年所支付的价钱”盛志平易近告诉本刊记者 最酷的一帮人 中国摇滚乐在厥后的冷落，很难令此刻的年轻人想象1993年摇滚新权势和新音乐井喷般爆发的情景 昔时的摇滚生活，在盛志平易近和“摇滚果儿”的回望中，更携带鲜红色的乌托邦气息“那时感觉，真正的生活体式格局掌握在咱们手里它是人道的，甚或者是粉碎道德的，但生活体式格局本身是对其时环境的一种态度，这也给咱们豪情，另有安危与共共患难的气质在80年代末年，有个‘中戏四大混’，说的都不是‘中戏’的在编学生，但都吃住在‘中戏’，有张楚、安宾，我忘了我算不算”盛志平易近对本刊记者说，“张楚就说：‘有点钱和各人一路吃饭，也帮忙诗剧做些工作’那时张要等待在戏文系上课，咱们都叫他‘有带’，由于他有许多磁带，天天拿个灌音机对着窗口外放，办party的时辰他做DJ，拿着两个单卡灌音机紧忙活张扬也在组乐队，所有人都出格好玩儿春节了，我和何勇开着吉普去郊野放烟花，他和张楚来我家谈天，我发明她们对其时的许多事情都有极其精确的思虑那时咱们都不喜欢睡床，喜欢睡地上，地上铺个外贸草席，放个床垫儿一周时间全数排满，周六晚上办party，周一去阿尔弗雷德，那是华侨饭馆里1个墨西哥风格的酒吧，放着许多绿颜色的鹦哥工艺品，到厥后都失单光了周四去丽都，由于是lady night，女士不收费” “那时辰，中国摇滚乐人基本都在‘全总’玩儿又年轻，又漂亮，又有钱，很骄傲，虽则索引大爷大妈斜视，但在咱们眼里她们就是其时社会形态里最酷的一帮人”曾经和小珂交过伴侣的刘娜娜(化名)对本刊记者说，“不消上班，还活得特美，出格没心没肺，感觉青春就是使不完，纯粹没有此刻那种感觉必需干点啥子的压力各人都穿得特酷，出门要换好几身衣服，周末去郊区租屋子，本身拍话剧，窦儿做导演和编剧，他年轻时还说相声呢男孩女性之间没有益目的，青春就是用来任意花钱的……” “昔时最牛的是弄摇滚乐的，中心是弄影戏的，最惨的是东村画画的，此刻第一和第三倒过来了”盛志平易近说，“而我拍的这部影片自小珂起头2007年末，俄然想起这小我私人，于是就想由他起头，看咱们这帮人这么多年的1个变化”盛志平易近如许诠释他为啥子选中吴珂作为本片的重要线索：“其时死在摇滚乐上的不仅是小珂一小我私人，我和张炬也是大好的伴侣，在体校是统1个跳高队的，但是小珂最使人感觉扑朔迷离，并且他是个小人物昔时他给我的感觉是出格漂亮，有点阴郁，那时辰，许多人都在玩金属范儿，而他就像做梦同样，一种迥然差别的领会艺术品的美在他身上呈现直至厥后，关于他的传说风闻扑朔迷离，许多版本，而我感觉他消散的时间，和摇滚乐没落的时间恰恰契合” 在祝小平易近的帮忙下，盛志平易近接洽到了他的怙恃，“也不知道他怙恃是否愿意，诚惶诚恐地就去了，但拍摄时她们很共同”曾经和小珂交过伴侣的刘娜娜对本刊记者说：“小珂是家里的独子，他的母亲出了名地溺爱他他带我去他家，要我先写1个简历给他母亲看他母亲怕他跟坏孩子往来，我记得她们给做的饭出格好吃” “1996年9月7日”小珂的母亲说 小珂走的时辰24岁由于过量服用镇静剂，没人知道是不警惕照旧存心的以前，他深陷毒瘾，在生命的最后几年，给家上下团结成同伴侣带来綦重繁重的伤痛“珂儿后期就是比力黑，他也试图从黑的工具里走出来我最后一次见他很正常，但已不是有脑筋有思惟的那小我私人，纯粹就是1个空壳”他的伴侣马培说小珂怙恃的秋水已干枯，昔时为了照看他，她们辞去了本职工作，“咱们啥子都不要了”他的爸爸以前是中唱的灌音师，曾经介入崔健第一张专辑的录制如今，他和老婆开了一家汽配市肆一只老得不成样子的狗在拍摄的时辰，一直在阁下困觉，据说是小珂昔时养的小珂遗体火葬后，家人放弃了他的骨灰 崇奉的飘扬 摇滚乐在中国只红火了3年，就快速没沉落去，原因家喻户晓：盗版，自身没有足够的技术真格的力量，过分炒作，市场没有足够的群众根蒂根基…… “各人摸着石块过河，他找到了一条路，把所有人带上这条路，不走这条路也不知道是否就会更好，但所支付的价钱不能不面临”盛志平易近告诉本刊记者“滚石魔岩文化”把中国摇滚带上贸易化，签约后的“唐代”、“魔岩三杰”被捧上了天，旁人花几十万元可以做的专辑，她们花300万元投资收不归来，原因都推到盗版上，但更深层原因，是中国根本没有那么大的群众根蒂根基，是占领文化副刊版面的乐评人无穷放大了这个平易近族对摇滚乐的热爱崔健在影片中的说法是：“对几十代的几百亿中国人而言，摇滚乐的批判属性，就不切合这个平易近族的领会艺术品的美习惯” 盛志平易近转述从自闭症中走出来的张楚，曾在排演他新的歌曲《葵花》时对他说：“我感觉我本身的生活在那时辰明明是1个岑岭，但是那个岑岭让我的孤独更深你在沿着你抱负的价值走，而旁人还在沿着社会形态的价值在走，你要成为1个新的你，旁人还没有找到1个合适本身的‘新的我’的那个年代，你已成了1个新的你2004年，我感觉在抱负和那种出错之间，都没意思，由于我知道天然对人是最佳的工具，那我选择天然，纯粹放松下来，跟它做1个出格轻松的交流” 张要等待则告诉本刊记者：“原来这些人都是很天然呈现的，她们就是天然组合，天然状况要是他天然生长，天然消散，都是一种天然征象但强制性地呈现1个外力，把他推向1个机制，在体系体例又没措施成立起来的环境下，就改变了他正常的成长和生长” 在影片中，何勇曾向张要等待探问看望张培仁的动静，张要等待回答太甚沉着，甚或者被有的电视机台误以为他在冷笑何勇张要等待告诉本刊记者：“我的意思是说咱们应该学碰面临实际，不管你是做音乐的也好，照旧做人也好魔岩的起点是好意，给她们造成如许的1个后果，和其时的市场机制关于，首先中国大陆就没有过正常的唱片工业，为啥子要去喷鼻港演出？象征着1个仪态，其时喷鼻港还没热带，总算走出国门，但全般市场缺席达预先期待那么高，前面运作得很正常，后半段在大陆根本是两回事儿“台湾滚石”毕竟不是慈善机构，时代的牺牲品为啥子选中她们？由于摇滚乐在中国大陆原来就没有文化上的根底，由于大大都人生活里只有耗子和白米草民喜欢许巍，有点浪荡，有点因感触而悲伤，有点摇滚，这就够了，不喜欢太有个性、太张扬的你得认清这个实际，要是你看不清这个纪律，那就永远挺因感触而悲伤、挺迷茫、挺失踪的” 窦唯在影片中没有发言，他给盛志平易近供给了十几个钟头昔时的影像资料“我一直挺希望窦儿措辞，他说先到他家听听音乐”盛志平易近告诉本刊记者去年炎天的一天，盛志平易近到窦唯家，“他说咱们听音乐吧，咱们一边儿听，他一边儿跟那儿擦桌子他家里纤尘不染，灯光朦胧，我想等音乐结束再跟他聊，音乐就一直没结束，两人没有说一句话，音乐一直在那儿放我翻看他在后海画的画，从画里你能清晰地看见他的精力世界，只管他外表连结安静，但你能从他的画中感觉到他心田的挣扎和气力不发言，这就是他的态度，我想这就够了”窦唯的默然沉静必定会令看客感觉到遗憾，就这个影戏，本刊记者给他打手机询问采访事宜窦唯说他无法接管采访，由于时常开具来的不是他想说的想了一下，他又说：“有时候辰简直是我本身说过的话，但仍不是我想说的” 前不长许巍的演唱会上，他的配合演奏乐队中，李彦亮、刘效松、“鼓三儿”都是昔时摇滚乐坛的老将上周，丁武携带他的新画去参加画廊展示会崔健另有开小我私人演唱会的招呼力，去年在他的BeiJing工人体育馆演唱会上，盛志平易近就在台下忙着拍摄，如今就见那一些文艺中年，张扬、姜文，在团体怀旧中自我沈醉的脸正好象其分地粉饰在影片中“‘魔岩三杰’在上海的演出，我厥后决议不去拍有两个担忧，我希望她们演出好，但我也畏惧看见那种欢娱也是1个假相”盛志平易近说影片的英文名字取自崔健的歌名《时代的晚上》，影片的哀痛也来历于此她们仍然在起劲地排演，想再归来，而时代就在她们发楞的时辰，快速地就窜已往了 纪录片《再会 乌托邦》走红 记念中国摇滚黄金年代 2009年0蒲月22日 09:42南边都市报 这部纪录片里的何勇尤其使人感慨，你可以看见他蹦达着微胖的身板在酒吧唱“姑娘姑娘漂亮漂亮”，之后坐在高等食堂里说“在海边有个屋子，养条狗，那样子兴允许以开具好歌来” 本报讯 (记者 黄锐海)在2009年的今天，那个属于中国摇滚的时代已离咱们很远，但要问那个时代事实是怎么已往的？信赖许多人都说不清早前，一部名为《再会乌托邦》的纪录片悄然面世，再次提出这个疑难题目 这是曾给陈果和贾樟柯做过制片、早年混过摇滚圈的导演盛志平易近的作品片中采访了魔岩三杰、崔健、张培仁、张要等待等人，都是盛志平易近在摇滚圈熟悉的伴侣，导演从这些身旁人着手，做了一次对中国摇滚的切磋上周日，该片在广州进行了小范围放映，吸引近百位看客到场，导演盛志平易近当日也接管了本报记者的采访 由于题材的特殊性，这部纪录片也导致颇多关注除《南边周末》等电视机台的报导外，另有不少网友在网上搜求此片豆瓣网上虽则只有100多人看过此片，但其平均评分儿却高达4.14分（最高分数5分）今朝能看见《再会乌托邦》的体式格局只有各地进行的小范围放映，也令其平增几分神秘 今昔相比较1 无人记得的六弦琴手 吴柯，昔时窦唯组建的“做梦”乐队的六弦琴手，1996年因服食过量镇静剂离世影片开头，首先接管采访的就是吴柯的怙恃，以及曾经与吴柯瓜葛紧密感情好的一些伴侣从她们口中，咱们相识到这个在中国摇滚史顶好景不常的人物 盛志平易近说，影片之以是用“寻觅吴柯”作为1个起点，刚起头只是出于本身的好奇，“我俄然想起吴柯这小我私人，其时也不知道他是否还在，以是想深切去相识”吴柯跟张炬不同样，张炬昔时归天，成为中国摇滚史上1个重要的印记，而吴柯至今仍默默无闻，“但在那个年代，吴柯在摇滚圈里实在很是小我私人物，各人都相当击赏他以是在这部片里，我也几多有点为他‘昭雪’的设法，他是1个在中国摇滚过程当中被忘怀的名字，我感觉很不该该” 今昔相比较2 魔岩三杰何去何从 在这部90分钟的影片里，导演把最大的篇幅放到了对“魔岩三杰”的近况描写中，片中也采访了何勇、张楚、窦唯三人，她们也以各自差别的体式格局，揭示出本身今天的样子 三人寿，何勇显得最为无如，“去年一整年才做了三场演出，怎么活？”这是他在片中轻描淡写的一句话，却真实地反应了他此刻的状况实在许多人都知道，早年何勇的精力状况一直不不变，长期服药，时不时仍需要进入医院就医在片中接管采访时，他也要携带药盒按时服药 至于张楚，打从1997年推出《造飞机的工场》后，自闭了8年，这几年渐渐恢复的他，坦言此刻天然是最佳的，他一直在跟天然做最佳的交流而窦唯在片中则以一种特另外体式格局接管了采访，他对峙最近几年来对待音乐的态度，拒绝用语言去抒发他选择了把本身演出的影像交付导演，以此抒发他的近况 对三人的变化，外人看见的是无如与可惜，但盛志平易近却有本身的理解他说:“窦唯他找到了一种新的做音乐的体式格局，何勇也坦诚他身板、创编上的疑难题目，没有回避，我感觉这是很是不易的，包括张楚这些都是她们走到今天认清本身的成果”简直，昔时的魔岩三杰，此刻都有本身的疑难题目需要面临 今昔相比较3 崔健、张培仁说摇滚没落 在中国摇滚没落的因由这个焦点疑难题目上，导演采访了崔健、昔时“滚石魔岩”的首创人张培仁以及BeiJing著名D J张要等待，这三人别离从音乐人、唱片人以及电视机台人的角度，阐述了对这个疑难题目的各自观念 崔健以为，在中国汗青上，批判一直都不是一种美，以是摇滚乐的领会艺术品的美根本就不被接管而张培仁则说，“我感觉（上百年）九十年代是中国汗青上绝无仅有的抱负主义的十年”至于张要等待，他则抒发了两个时代的人思惟需要上的区分，他以为在上百年八九十年间，各人都很容易感觉到发蒙，各人会为了统1个抱负、统1个标的目的去共同去做一些事，但此刻这个时代则更凸起个性，每一小我私人都有本身的设法，都有本身标的目的，于是就散开了 张楚、窦唯、何勇的这三张专辑，标记着中国摇滚乐曾经的1个岑岭片中何勇与伴侣张要等待有段对话与此关于，也使人心伤——— 何勇:“有Landy（张培仁）的动静吗？”张要等待:“没有怎么了？你想见他？”何勇:“我想经由过程他，让他跟滚石要端钱啊这么多年唱片一直卖着，彩铃这个那个的，十多年了一分钱没给过”张要等待:“你们其时签的合同里有彩铃这一项么？” 影评&片断 无与伦比的团体回忆张培仁傲然是这个世界上口才最佳、最有煽惑力的唱片制作影片的结尾使人震惊，也明明冷冷地回答了影片的英文片名《N ight of A nEra》（时代的晚上） ——— 妖灵妖 回首中国摇滚乐的这20年《再会 乌托邦》也许是此刻能看见的最都雅的影像但这个影戏的意向其实不是做完备记载，我感觉盛志平易近导演也希望把视野放得更深广一些要是下一场在你的都会放映，是可以去看看的 ——— 卫西谛 网友声音 我宁愿她们消散，也不肯据说她们在跑200块的场子，也不肯看见她们拖着已再也不年轻的躯体唱着那一些没有她们要说的话的歌，面临那一些只想听她们愿意听的工具的人来自:兮(我在广州天气晴) 只想说一句话，摇滚乐此刻比以前蓬勃得太多了，老炮们放下城府专心感触感染一下吧 来自:肥猪 本斑竹标题来自网友“很旧很旧的风”，特此称谢
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